Las décadas de los años 50, 60 y 70, estuvieron caracterizadas por la constante inestabilidad política, marcada por la alternancia de gobiernos democráticos y de facto. Como puede suponerse, durante estos últimos, las censuras y proscripciones fueron frecuentes y afectaron a la producción cinematográfica local. Durante la restauración democrática de fines de los 50, las películas "El jefe" y "El candidato" (ambas de 1958), de Fernando Ayala, esbozaron una crítica a las promesas incumplidas del presidente Frondizi. Al mismo tiempo, aparecieron cineastas jóvenes –como el grupo Taller Cine- que recurrieron al cortometraje para intentar reflejar la vida argentina en todos sus aspectos. La presidencia de Frondizi significó un breve período de relativa apertura política y de marcado florecimiento cultural y artístico. De esta manera, con la llegada de los años 60 hizo su irrupción en la escena local un grupo de jóvenes cineastas que se rebelaron contra los modelos anteriores. Con franca influencia de la "nouvelle vague" francesa y de artistas como Antonioni, Fellini, Visconti, Bergman y Sjöberg, estos rebeldes se opusieron al cine liviano y las restricciones de la dictadura. Es en estos años cuando sectores de la juventud de clase media, en gran medida provenientes de padres antiperonistas, se acercaron al peronismo dentro de un marco de reivindicación de movimientos latinoamericanistas y tercermundistas. Uno de los principales exponentes de este "nuevo cine argentino" es sin dudas David José Kohon, quien sostuvo que "la represión se daba en lo político y en lo familiar, en las escuelas y en los partidos incluso de izquierda.
En el sesenta se abrió un poco la puerta y por allí la irrupción juvenil llegó cargada con toda la bronca". Estos realizadores no se opusieron a los grandes nombres del período anterior , Torres Ríos o Soffici-, sino a "la estupidéz almibarada de las escalinatas y los teléfonos blancos, de los dramones a la chantilly o la comicidad pavota". Como podrá apreciarse, siempre que surgieron en el país tendencias funcionales al régimen de turno, que ocultaban la verdadera realidad social, el "cine de autor" se levantó contra ellas.
WALDO DE LOS RIOS - BOQUITAS PINTADAS: Año 1974
No hay comentarios:
Publicar un comentario